Hedevig Anker
Hedevig Anker (født 1969 i Oslo) er en norsk billedkunstner med fotografi som hovedområde. Arkitektur, lys og rom er tilbakevendende utgangspunkt. Vinduer, karmer og dører kan bli til nesten abstrakte komposisjoner der utsnittet og flaten får større betydning enn en lett gjenkjennelig helhet. (SNL; Kunstnerforbundet)
Bakgrunn og billedspråk
Anker har kunstutdanning fra Oslo og Bergen og hovedfag i kunsthistorie fra Universitetet i Bergen. Utstillinger omfatter blant annet Perspective ved Stenersenmuseet i 2010 og Randsoner ved Lillehammer kunstmuseum i 2016. Hun har også arbeidet med undervisning, kuratering og kunst i offentlige rom. (kunstnerens presentasjon)
I omtalen av utstillingen i Trondhjems Kunstforening i 2009 beskriver Anker interessen for interiørdetaljer som dørblader, lister, hjørner og karmer. Slike elementer gir henne mulighet til å bygge rom inne i selve bildet. Husenes historier er en bakgrunn, mens lys og avgrensninger former det konkrete fotografiet. (Trondhjems Kunstforening)
Fotografiske serier og teknikker
Serien Eidsvollsbygningen (2008) undersøker hvordan lyset beveger seg mellom rommene i den historiske bygningen. Kunstnerarkivet oppgir analoge c-print og format 95 x 90 cm. Serien ble vist ved Trafo i 2008 og senere ved Stenersenmuseet. De enkelte bildene har egne titler eller nummer. (verkarkivet: Eidsvollsbygningen)
Bjerkebæk omfatter fotografier fra Sigrid Undsets hjem, laget til utstillinger ved Lillehammer kunstmuseum i 2016 og 2019. Arkivet oppgir analoge c-print, med 95 x 90 cm for bildene fra 2016 og 58 x 63 cm for nummer 10 til 15 fra 2019. Litteratur, forestilling og faktisk rom møtes i serien. (verkarkivet: Bjerkebæk)
I Negativmalerier (2016) skrapte Anker i avlagte negativer og malte på dem med akvarellfarge. De ble deretter kopiert i mørkerom som analoge c-print. Motivet er altså bearbeidet direkte på filmen. (kunstnerens teknikkbeskrivelse)
Den senere serien Alt vil forsvinne (2025) består av syv uskarpe landskapsbilder knyttet til en dagbok fra familiens flukt i 1940. Bildene ble vist i Sandefjord kunstforening. Kunstneren oppgir analog c-print og format 70 x 67 cm for hvert bilde. (verkarkivet: Alt vil forsvinne)
Materialbruken varierer mellom prosjektene. KOROs Horisonter (2015), satt sammen av detaljer fra tolv verk i Bæreia-samlingen, er registrert som gicléeprint på aluminiumplate, 90 x 170 cm. Denne posten dokumenterer en annen fremstillingsmåte enn de analoge fotografiene. (KOROs verkpost)
Format, opplag og tilstand
Ved registrering bør serie, bildenummer, motivdato, eventuell senere produksjonsdato, trykkteknikk og mål tas med. Undersøk om oppgitte mål gjelder bildeflate, hele verket eller innrammingen. Opplag og eventuell nummerering må dokumenteres for det aktuelle eksemplaret. Kunstnerarkivets teknikk- og formatopplysninger fastsetter ikke ett felles opplag for alle seriene.
Dokumenter overflatemerker, fargeendringer og eventuelle skader i fotografi, montering og bakplate hver for seg. Skarpe detaljer er ikke et universelt kvalitetskriterium i disse motivene. Sammenligning med riktig verkpost er nødvendig før uskarphet eller spor etter negativbearbeiding tolkes som skade. Bevar etiketter, kjøpskvittering og annen informasjon om produksjon og tidligere eierskap.
Se også
Les også om kunstneriske signaturer, proveniens og eierhistorikk.
